taper

Fransk tapeur, fra taper – til å klappe, tappe, spille slaginstrumenter, spille for høyt, klimpre på pianoet

1) Musiker, prim. pianist som spiller mot betaling på dansen. kvelder og baller, i dansetimer, turn. saler, etc. Karakteristiske trekk vil utføre. T.s manerer bestemmes av det anvendte, ikke kunsten. naturen til musikken som spilles.

2) I overført betydning, en mekanisk spillende pianist.

3) En illustratørpianist som akkompagnerer stumfilmer.

Opprinnelig var T.s spill mer en demonstrasjonskomponent (inkludert å overdøve støyen fra et fungerende filmkamera), i stedet for innholdet i filmen. Etter hvert som kinematografi utviklet seg, ble TV-funksjonene mer komplekse og forvandlet. Filmillustratøren måtte mestre improvisasjonskunsten, for å ha evnen til å arrangere musene. materiale henholdsvis stilistisk. og psykologisk. karakterisering av kinematografi. På store kinoer spilte T. ofte, akkompagnert av instr. ensemble eller med orkester under dir. filmregissør. For å lære opp filmillustratører (T.), ble det laget spesialiteter. kurs, f.eks. Stat. filmmusikkkurs for opplæring av pianister, filmillustratører og orkester. kompilatorer (1927, Moskva); utgitt spesial. "Filmer" - samlinger av små skuespill egnet for å illustrere visse. filmfragmenter. Deretter kom disse skuespillene, hvorav antallet over hele verden nådde flere. tusen, ble katalogisert i henhold til episodene de illustrerte. For å synkronisere ytelsen til filmillustratoren (og filmdirigenten), ble det konstruert et kinostativ og musikk. kronometer (rhythmon, 1926) – et apparat der et partitur eller rytmikk beveger seg i et visst (justerbart) tempo. eller melodisk. musikklinje som spilles.

Med utviklingen av lydopptak, fremkomsten av lydfilmer (1928), og utbredelsen av lydgjengivelsesutstyr (fonograf, grammofon, grammofon, etc.) i hverdagen, forsvant fjernsynsfaget nesten.

Referanser: NS, Musikk på kino, "Sovjetisk lerret", 1925, nr. 12; Bugoslavsky S., Messman V., Musikk og kino... Prinsipper og metoder for filmmusikk. Erfaring med filmmusikkkomposisjon, M., 1926; D. Shostakovich, O muzyke k "New Babylon", "Sovjetskjerm", 1929, nr. 11; De første Moskva statlige filmmusikkkursene for opplæring av pianister, filmillustratører og orkesterkompilatorer, i boken: Kinospravochnik, M.-L., 1929, s. 343-45; Erdmann H., Vecce D., Brav L., Allgemeines Handbuch der Film-Musik, B.-Lichterfelde — Lpz., 1927 (russisk overs. — Erdmann G., Becce D., Brav L., Filmmusikk. Manuell film musikk, M., 1930); London K., Film music, L., 1936 (på russisk – London K., Film music, M.-L., 1937, s. 23-54); Manvell R., The film and the public, Harmondsworth, 1955 (russisk overs. – Manvell R., Cinema and Spectator, M., 1957, kap.: Musikk og film, s. 45-48); Lissa Z., Estetyka muzyki filmowej, Kr., 1964 (russisk oversettelse – Lissa Z., Estetyka kinomuzyki, M., 1970, s. 33-35); Kracauer S., Theory of film, NY — Oxf., 1965 (i russisk oversettelse — Kracauer Z., Priroda filma, M., 1974, s. 189-90).

AT Tevosyan