Hva er musikkens natur?

Hva slags musikk har den i karakter? Det finnes knapt et klart svar på dette spørsmålet. Bestefaren til sovjetisk musikkpedagogikk, Dmitry Borisovich Kabalevsky, mente at musikk hviler på "tre søyler" - dette.

I prinsippet hadde Dmitrij Borisovich rett; enhver melodi kan falle inn under denne klassifiseringen. Men musikkens verden er så mangfoldig, fylt med subtile følelsesmessige nyanser, at musikkens natur ikke er noe statisk. I det samme verket flettes og kolliderer temaer som er helt motsatte i naturen svært ofte. Strukturen til alle sonater og symfonier, og de fleste andre musikkverk, er basert på denne motsetningen.

La oss for eksempel ta den velkjente Funeral March fra Chopins B-flat sonate. Denne musikken, som har blitt en del av begravelsesritualet i mange land, har blitt uløselig forbundet i våre sinn med sorg. Hovedtemaet er fullt av håpløs sorg og melankoli, men i midtpartiet dukker det plutselig opp en melodi av en helt annen karakter – lett, som trøstende.

Når vi snakker om musikkverks natur, mener vi heller stemningen de formidler. Veldig grovt sett kan all musikk deles inn i. Faktisk er hun i stand til å uttrykke alle halvtonene i sjelens tilstand - fra tragedie til stormende glede.

La oss prøve å demonstrere med kjente eksempler, hva slags musikk er det? karakter

• For eksempel «Lacrimosa» fra «Requiem» av den store Mozart. Det er usannsynlig at noen kan forbli likegyldige til gripende slik musikk. Ikke rart at Elem Klimov brukte det i finalen av sin vanskelige, men veldig kraftfulle film «Come and See».
• Beethovens mest kjente miniatyr "Fur Elise", enkelheten og uttrykksfullheten til følelsene ser ut til å foregripe hele romantikkens epoke.
• Konsentrasjonen av patriotisme i musikk er kanskje landets hymne. Vår russiske hymne (musikk av A. Alexandrov) er en av de mest majestetiske og høytidelige, og fyller oss med nasjonal stolthet. (I det øyeblikket våre idrettsutøvere blir tildelt musikken til hymnen, er sannsynligvis alle gjennomsyret av disse følelsene).
• Og igjen Beethoven. Oden "To Joy" fra 9. symfoni er fylt med så omfattende optimisme at Europarådet erklærte denne musikken som hymnen til Den europeiske union (tilsynelatende i håp om en bedre fremtid for Europa). Det er imponerende at Beethoven skrev denne symfonien mens han var døv.
• Musikken til E. Griegs skuespill «Morgen» fra suiten «Peer Gynt» er idyllisk pastoral. Dette er et bilde fra tidlig morgen, ingenting stort skjer. Skjønnhet, fred, harmoni.

Selvfølgelig er dette bare en liten del av de mulige stemningene. I tillegg kan musikken være forskjellig av natur (her kan du legge til et uendelig antall alternativer selv).

Etter å ha begrenset oss til eksempler fra populære klassiske verk, la oss ikke glemme at moderne, folkemusikk, pop, jazz – hvilken som helst musikk, også har en viss karakter som gir lytteren en tilsvarende stemning.

Musikkens karakter kan avhenge ikke bare av innholdet eller følelsesmessig tone, men også av mange andre faktorer: for eksempel tempo. Raskt eller sakte – er det virkelig viktig? En plate med hovedsymbolene som komponister bruker for å formidle karakter kan forresten lastes ned her.

Jeg vil avslutte med ordene til Tolstoj fra "Kreutzer Sonata":