Tone |

Tysk Ton – lyd, fra gresk. tonos, lit. – spenning, spenning

Et av hovedbegrepene mye brukt i musikkteori.

1) I musikk. akustikk - en del av lydspekteret, dannet av periodisk. oscillerende bevegelser: delvis T., aliquot T., overtone (det er et begrep "undertone"), ren eller sinusformet, T.; under samspillet mellom lyder oppstår kombinasjons-T., T.-tilfeldigheter. Det skiller seg fra lyden av musikalen, som består av det viktigste. toner og overtoner, og fra støy – en lyd med en utydelig uttalt tonehøyde, to-ry er forårsaket av ikke-periodisk. oscillerende bevegelser. T. har en tonehøyde, volum og klang som avhenger av registeret (lave T. er matte, matte; høye er lyse, skinnende) og lydstyrke (ved veldig høyt volum endres tonen til T., fordi på grunn av forvrengninger i form av oscillerende bevegelser under å føre dem gjennom den eksterne analysatoren til hørselsorganet, oppstår de såkalte subjektive overtonene). T. kan lages av en lydfrekvensgenerator; slike T. er mye brukt i elektromusikk. instrumenter for lydsyntese.

2) Intervall, et mål på tonehøydeforhold: i ren tuning – en stor hel T. med et frekvensforhold på 9/8, lik 204 cent, og en liten hel T. med et frekvensforhold på 10/9, lik 182 øre; i en jevnt temperert skala – 1/6 oktav, hel T., lik 200 cent; i diatonisk gamma – sammen med en halvtone, forholdet mellom tilstøtende trinn (avledede termer – tritone, tredje tone, kvart tone, heltone skala, tone-halvtone skala, tolv-tone musikk, etc.).

3) Det samme som musikalsk lyd som et funksjonelt element i muser. systemer: grad av skala, modus, skala (grunntone – tonic; dominant, subdominant, innledende, median tone); lyden av en akkord (grunnleggende, terts, kvint, etc.), ikke-akkordlyder (detention, auxiliary, passing T.); element i melodien (innledende, siste, kulminerende, etc. T.). Avledede termer – tonalitet, polytonalitet, tonalitet, etc. T. – et utdatert navn på tonalitet.

4) I den såkalte. kirkemoduser (se middelaldermoduser) modusbetegnelse (for eksempel I-tone, III-tone, VIII-tone).

5) Meistersingere har en melodimodell for å synge i dekomp. tekster (for eksempel melodien til G. Sachs «Silver Tone»).

6) Subjektivt integrert uttrykk for lydens generelle inntrykk: nyanse, lydens karakter; det samme som tonehøydeintonasjonen, kvaliteten på stemmen, instrumentet, den fremførte lyden (ren, sann, usann, uttrykksfull, fyldig, treg T., etc.).

Referanser: Yavorsky BL, Strukturen til musikalsk tale, del 1-3, M., 1908; Asafiev BV, Guide til konserter, vol. 1, P., 1919, M., 1978; Tyulin Yu. N., Harmonilæren, vol. 1 – Hovedproblemene med harmoni, (M.-L.), 1937, korrigert. og add., M., 1966; Teplov BM, Psychology of musical abilities, M.-L., 1947; Musikalsk akustikk (generalredaktør NA Garbuzov), M., 1954; Sposobin IV, Elementær musikkteori, M., 1964; Volodin AA, Elektroniske musikkinstrumenter, M., 1970; Nazaikinsky EV, On the psychology of musical perception, M., 1972; Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, 1891 (russisk oversettelse – Riemann G., Akustikk fra musikkvitenskapens synspunkt, M., 1921); Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts…, Bern, 1898, 1917

Yu. N. Rags