Undertone |

Et begrep som betegner forskjellige melodiske linjer (stemmer) i russisk polyfone (kor og ensemble) fremføringer av sanger, først og fremst lyriske. Det brukes i Nar. chantertrening, kom inn i musikken. folklore. Et derivat av det er det mer generelle uttrykket "vokal polyfoni". P. er assosiert med ordet «stemme» i betydningen å synge med på noen på høye toner (i slike tilfeller sier de også «hvin») osn. melodi eller dens variasjon (belgens kunst). Andre personer er også kjent. termer med samme betydning: "eyeliner" (i den sørlige russiske regionen, på ukrainsk og hviterussisk polesie), "dishkant" (på Don), "trekk i et stempel" (Belgorod-regionen), "goryak" (i Ukraina) . Sistnevnte termer brukes bare på den øvre P., og danner en relativt uavhengig. melodisk fest; de lavere stemmene i disse tilfellene "bass" (Belgorod-regionen), "bass" (Ryazan-regionen), etc. Begrepet "overstemme" brukes ikke – både øvre og nedre kor. stemmene kalles like mye P. Den øvre P. er vanligvis betrodd én stemme, mens det kan være flere nedre. T.n. hovedmelodien ledes oftest med mellomstemme; ofte fremføres den av en sanger (på Don – bass), selv om funksjonene til stemmene gjennom sangen i noen stiler kan endres (for eksempel kan hovedmelodien av og til flytte fra stemme til stemme). I alle tilfeller kalles P. stemmer som avviker fra den viktigste opp eller ned. Dette er et karakteristisk nasjonalt trekk ved folklorepolyfoni som en handling av "kollektiv oppdagelse av musikk" (BV Asafiev). Varen eller støtter osn. melodi (oftest nedenfra), enten setter den i gang, pynter den (ovenfra), eller motarbeider den, danner en midlertidig kontrast.

På russisk I nord synges det monofoniske grunnlaget for en sang unisont eller i en oktav, mens P., unngår ensartet parallellbevegelse, varierer den samme melodien, som om den dekorerer den, til tider motvirker den med relativ uavhengighet. synger (vanligvis ovenfra), fyll inn pausene og hoppene til hoveddelen. stemmer smelter ofte sammen med ham unisont eller en oktav, og avslører dermed tydeligere hans ledende svinger. Den unisone oktavfullføringen av sangen på den endelige fret-rytmen er alltid obligatorisk. stabil. P. – «en spire på hovedmelodien, noen ganger mer, noen ganger mindre tydelig forgrenet fra hovedstammen» (Asafiev). Noen ganger blir P. i selvstendighet og uttrykksevne likestilt med den såkalte. hovedsang, og det kan være vanskelig å skille mellom dem. På nordrussisk. Stiler domineres av P. – avleggere fra hovedlinjen. stemmer (i hovedsak dens nære varianter):

Fra samlingen til EV Gippius og ZV Ewald "Songs of Pinezhya", nr. 55.

Fra samlingen til AM Listopadov "Songs of the Don Cossacks", vol. 3, nr. 19.

I midten og spesielt sørrussisk. P.s stiler er ofte mer fritt motarbeidet med DOS. stemme (se eksempel ovenfor).

Noen ekkoer forenkler, "retter ut" hoveddelen. melodi, andre, tvert imot, pynter den, utvikler den og beriker den. Spesielle typer P. er pedalen (kap. arr. i korte deler av sangen) og den såkalte. ikke-tekstuell P. – "vokaler" (for eksempel i Voronezh-regionen), med hyppige stopp ved den utvidede lyden av tonika (nedre eller øvre) og, sjeldnere, femtedeler eller VII naturlig grad (i tilfelle av et midlertidig avvik).

På hviterussisk. Polissya refrenget er delt inn i to uavhengige. partier: hoved melodien lyder i en lavere, "bass" stemme (på grunn av den melodiske konsisitet, definerte ZV Ewald det som en slags cantus firmus), som i ferd med polygoal. sangen kan forgrene seg polyfonisk, mens den øverste solostemmen (“padvodchyk”) leder liner. En og samme melodi ligger ofte til grunn for flere. forskjellig i karakter og melodisk. utvikling av lyrikken. polygonale sanger (for eksempel i Polissya-landsbyen Tonezh).

I løpet av en sang er en gradvis komplikasjon av refrenget mulig. teksturer, aktivering av P. I det hele tatt, den komplekse, dynamiske "mekanikken" til den virkelige interaksjonen mellom stemmer i en ekte Nar. refrenget er ennå ikke fullt ut utforsket. Den siste multi-kanal lydopptak og andre tekniske. midler kan bidra til oppdagelsen av det sanne stedet og betydningen til P. i Nar. kor. synger des. regionale stiler.

Referanser: Melgunov Yu., Russiske sanger spilt inn direkte fra stemmene til folket, vol. 1, M., 1879; Palchikov N., Bondesanger spilt inn i landsbyen Nikolaevka, Menzelinsky-distriktet, Ufa-provinsen, M., 1888; Lopatin HM, Prokunin VP, Samling av russiske folkelyriske sanger, del 1-2, M., 1889; Lineva E., Store russiske sanger i folkeharmonisering, vol. 1, St. Petersburg, 1904; Gippius E., Om russisk folkepolyfoni på slutten av 1948-tallet – tidlig på 2-tallet, “Sovjet-etnografi”, 1960, nr. 1974; Rudneva A., russisk folkekor og arbeid med ham, M., 1961, samme, 1; Bershadskaya T., De viktigste komposisjonsmønstrene for polyfonien til den russiske folkelige bondesangen, L., 1962; Popova T., russisk folkemusikalsk kreativitet, vol. 1965, M., 1971; Asafiev B., Speech intonation, M.-L., 1972; Mozheiko Z., Sangkulturen til den hviterussiske Polissya. Tonezh landsby, Minsk, XNUMX; Prøver av folkepolyfoni, komp., totalt. utg. og forord av I. Zemtsovsky, L.-M., XNUMX.

II Zemtsovsky