Bygg inn musikk |

1) Systemet med tonehøydeforhold som brukes i musikk. Det eksisterer i form av invariante auditive ideer om høyden på hvert av trinnene på skalaen; disse representasjonene ligger til grunn for all musikk. praksis (dvs. e. komposisjoner, fremføringer og oppfatninger av musikk) og er vanligvis spilt inn i musikknoter osv. ved skilt. Former for manifestasjon av S. i musikk på grunn av nat. musikkens originalitet. kultur, trekk ved utviklingen av ladoharmonisk. systemer, de rådende kravene til musikk. av hørsel For dannelsen av musikk. C. betyr. akustisk påvirkning. musikkegenskaper. lyd (f.eks. fenomenet naturlig skala); musikk C. reflekterer de mest typiske tonehøydeforbindelsene for det dominerende modale systemet, selv om det ikke inkluderer funksjonelle modale, harmoniske. forhold mellom lyder. På et visst stadium i utviklingen av musikk. kultur S. kan bli grunnlaget for fremveksten av nye modale systemer. Kjente er 5-trinns og 7-trinns (innenfor en oktav) temperert C. i Indonesia, 17- og 24-trinns systemer i musikken til folkene i de arabiske landene, 22-trinns S. i India osv. I Europa, under utviklingen av monofoni, ble det 7-trinns (senere 12-trinns) Pythagoras-systemet brukt. I ferd med å utvikle koret. polyfoni, det var behov for ren S., to-ry ble foreslått av musene. teoretikere fra 16-tallet. (L Folyany, J. Tsarlino – Italia). Videreutvikling av tonesystemet - en økning i antall tangenter som ble brukt, utseendet til komplekse akkorder, modulasjoner - førte til ujevne temperamenter (16-tallet), og deretter til et 12-trinns ensartet temperament, som implementerte enharmonisk. likestilling av lyder (jf. Enharmonism) og universelt etablert på 18-tallet. C. i musikk kan det uttrykkes med en rekke tall (for eksempel ved en sekvens av enkle brøker); en slik matematisk viser raden forholdet mellom frekvensene til lyder - hvor mange ganger frekvensen til den øvre lyden i intervallet er større enn frekvensen til den nedre, eller hvordan lydkildene er innstilt, og danner dette eller det intervallet i løpet av vibrasjon: en halvtone, en hel tone, en og en halv tone, etc. og så videre For eksempel, i ren S. disse vil være følgende tall, henholdsvis: 16/15, 9/8, 6/5, i 12-trinns likt temperament – ​​21/12, 22/12, 23/12 ). C. kan uttrykkes som en sekvens av frekvenser som tilsvarer hver grad av skalaen i en gitt C. For eksempel, i ren S. fra a1 u440d 1 hertz vil lyden b469,28 være lik 1 hertz, h495 – 2, c528 – 12, i 440-trinns temperament vil de samme lydene ha andre verdier: 466; 16; 493, 88; 523, 25 hertz. Matematiker. C. i musikk brukes i produksjon av musikk. instrumenter (bestemme lengden på røret eller kronen til blåseinstrumenter, plasseringen av boring av hull på dem, innstilling av båndene på gripebrettet til strengplukkede instrumenter, etc.). etc.), når du stiller dem, for å kontrollere nøyaktigheten av ytelsen i et ensemble (kor eller instrumental), i ferd med å utdanne hørselen. T. far, matematiker C. reflekterer en viktig tendens til stabilisering, nøyaktig fiksering av tonehøyden til lyder, og blir dermed til et uttrykk for normen for disse relasjonene. Nøyaktig S. kan kun spilles inn på instrumenter med fast tonehøyde (orgel, piano, elektromusikk. verktøy osv. P.). I sang, når du spiller visse instrumenter (fiolin, fløyte, trompet, etc.) etc.), som studier av N. A. Garbuzov, utvikler såkalte. MR. sone C. (cm. Zone), som tilsvarer en annen trend - ønsket til utøvere i kunsten. for hele tiden å variere hvert av trinnene på skalaen, dvs e. ved hjelp av tonehøyde nyanser (i samsvar med utviklingen i musikk. prod.) for å styrke eller svekke den modale tyngdekraften, for å skape en spesiell smak av lyd. I matematisk beregnet S. hvert av trinnene på skalaen kan ikke variere, dvs e. representert med bare én høyde (frekvens) verdi. Denne omstendigheten gir stadig opphav til forsøk på å skape nye, mer perfekte muser. C. Klokken 19. dukket opp 40-trinns system P. Thompson, 32-trinns G. Helmholtz, 36-trinns G. Appuna og X. Engel, 53-trinns R. AP Bosanqueta og S. Tanaki et al. I USSR ble 17- og 29-trinns temperament tilbudt av A. C. Ogolevets, 22-trinns system P. AP Baranovskogo og E. E. Yutsevich, 72-trinns system E. A. Murzina, 84-trinns system D. TIL. Guzenko et al.

2) Frekvens (høyde) innstilling av referansetonen til skalaen. I USSR, i samsvar med OST-7710, er 1 hertz satt for a440.

3) Begrepet "S." i forhold til musikk. instrumenter betyr funksjonene ved deres stemming eller design (femte C. fiolin, fjerde – domra, kromatisk – knappetrekkspill, naturlig – horn, etc.) eller forholdet mellom instrumentets virkelige lyd og notasjonen for det (trompet i B, horn i F, klarinett i A osv.).

4) Choral S., dvs. konsistens mellom sangerne i koret med hensyn til nøyaktigheten av tonehøydeintonasjon; den viktigste egenskapen til koret. lyd. Skille melodisk. og harmonisk. kor S. Når du fremfører en melodi, er det en tendens til skjerpede intonasjoner av Pythagoras S.; under utførelsen av akkorder - til mykere intonasjoner av ren S.; generelt er lyden av koret preget av sone C. I 19 – tidlig. 20. århundre konseptet "kor S." betydde normen for korstemning (i praksisen med å synge a cappella), som eksisterte før godkjenningen av en enkelt høydestandard; tidligere kor S. sammenlignet med instr. musikken var noe undervurdert.

5) S., eller tone, – det samme som tonalitet, modus, ladotonalitet, tilbøyelighet (foreldet); f.eks. "nære toner av harmonisk C." (II Dubovsky).

Referanser: Chesnokov PG, Kor og ledelse, M.-L., 1940, M., 1961; Garbuzov HA, Zonal nature of pitch hearing, M.-L., 1948; hans, Intrazonal intonasjonshøring og metoder for dens utvikling, M.-L., 1951; Musikalsk akustikk, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Tonehøydeanalyse av det frie melodiske systemet, K., 1956; Pigrov KK, Ledelse av koret, M., 1964; Sherman NS, Formation of a uniform temperament system, M., 1964; Pereverzev NK, Problemer med musikalsk intonasjon, M., 1966; Pargs Yu. H., Om den kunstneriske normen for ren intonasjon i fremføringen av en melodi, M., 1971 (abstrakt av diss.); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (russisk oversettelse – Riemann G., Akustikk fra synspunktet om musikkvitenskap, M., 1921.

YH Rags