Strykekvartett |

Kvartett (strenger) (bøyd) – kammer-instr. et ensemble som fremfører kvartettmusikk; en av de mest komplekse og subtile typene kammermusikk. rettssak.

Dannelsen av K. hvordan de er uavhengige. utføre. Kollektivet foregikk i hele 2. etasje. 18 i. i forskjellige land (Østerrike, Italia, England, Frankrike) og var opprinnelig assosiert med hjemmemusikk, spesielt blant wienerborgerne, hvor instr. ensemblespill (trioer, kvartetter, kvintetter), lære å spille fiolin og cello. Repertoaret til amatør K. laget produksjon. TIL. Dittersdorf, L. Boccherini, G. TIL. Wagenzeil, Y. Haydn og andre, samt des. slags arrangement for K. utdrag fra populære operaer, ouverturer, symfonier m.m. Med utviklingen i arbeidet til wienerklassikerne av sjangeren kvartettmusikk, har K. (2 fioliner, bratsj og cello) er godkjent som hovedledende type prof. kammerinstrumentensemble. I lang tid K. vakte ikke oppmerksomhet. publikum som besøkte arr. drikke. operaforestillinger, instr. virtuoser og sangere. Bare i kon. 18 i. (1794) en fast prof. K., vedlikeholdt av filantropen Prince K. Lichnovski. I komposisjonen til K. inkludert fremtredende wienermusikere: I. Schuppanzig, J. Maiseder, F. Weiss, Y. Koblinger. I kons. sesongen 1804-1805 ga dette ensemblet det første i musikkhistorien. art-va åpne offentlige kvelder med kvartettmusikk. I 1808-16 var han i russerens tjeneste. jobb i Wien av grev A. TIL. Razumovsky. Denne K. først utførte alle kammer-instr. Op. L. Beethoven (lært under veiledning av komponisten selv), legger tradisjonene for deres tolkning. I 1814 i Paris P. Bayo organiserte K., som ga abonnementskvelder med kammermusikk ved abonnement. I videreutviklingen og populariseringen av prof. Kvartettopptreden spilte en viktig rolle av K. Tysk. musikere br. Muller Sr., som var den første prof. K., to-ry turnerte (i 1835-51) i mange. Europ. land (Østerrike, Nederland, Russland, etc.). Men til tross for kons. aktivitet i 1. etasje. 19 i. rad K. og eksistensen av spesiell lit-ry, selve stilen med kvartettopptreden begynte akkurat å ta form. Funksjonene til K. er ennå ikke klart definert og identifisert. som en forestillingssjanger. I kvartettforestillingen var det sterke manifestasjoner av det solo-virtuose prinsippet; TIL. ble av mange ikke betraktet som et enkelt utøvende ensemble, men Ch. arr. som «miljøet» til denne eller den virtuose fiolinisten. Programmene på kvartettkveldene var av blandet solokammerkarakter. I dem ble et stort sted okkupert av verk skrevet i sjangeren til den såkalte. MR. "brilliant quartet" (Quator brillant) med en spektakulær virtuos del av førstefiolinen (N. Paganini, J. Maysedera, L. Špora og andre). Publikum satte ikke så mye pris på ensemblet som solistens opptreden. Arrangert av K. overveiende fremragende virtuoser, komposisjonene deres var tilfeldige, inkonsekvente. Vektleggingen av solobegynnelsen gjenspeiles også i disposisjonen til deltakerne i K. For eksempel, W. Bull spilte den første fiolindelen i kvartetten til V. A. Mozart, stående på scenen, mens andre deltakerne spilte mens de satt i orken. eller Den vanlige plasseringen til artistene K. å lure. 19 i. var annerledes enn i dag. gang (den første fiolinisten satt mot den andre, cellisten mot fiolinisten). Dannelsen av fremføringsstilen kvartett foregikk samtidig med utviklingen av kvartettmusikk, berikelsen og komplikasjonen av stilen til å skrive kvartett. Før det utøvende ensemblet dukket ny kreativitet opp. oppgaver. DOS var tydelig identifisert. historiker. tendens – fra utbredelsen av soloens begynnelse til etableringen av en balanse mellom otd. stemmene til ensemblet, enheten i klangen, foreningen av kvartettister på grunnlag av en enkelt kunst. tolkningsplan. Den første fiolinisten, mens han beholdt en ledende rolle i ensemblet, ble bare «den første blant likeverdige». Samtidig ble dannelsen av fremføringsstilen påvirket av situasjonen der det ble holdt konserter (små saler designet for en smal krets av "utvalgte" lyttere), noe som ga kvartettens musikkskaping en intim kammerkarakter. Det mest komplette uttrykket for kvartettstilen var i det utøvende arbeidet til kvartetten J. Joachim (Berlin), som arbeidet i 1869-1907 og skapte høykunst. eksempler på tolkning av klassikeren. og romantisk. kvartett musikk. I hans kunst dukket de typiske trekkene til en kvartettforestilling opp – stilistisk enhet, organisk. enhet av lyd, nøye og fin etterbehandling av detaljer, enhet av teknisk. spilltriks. I løpet av disse årene K. blir stadig mer populært, spesielt i Tyskland. Fremragende vesteuropeisk ensemble var K., DOS. Frankrike. fiolinist L. Cape, som introduserte ny kunst. trekk i fremføringskvartettstilen, spesielt i tolkningen av de sene kvartettene av L. Beethoven. I moderne periode K. innta en stor plass i kons. liv. Spillteknikk pl. TIL. nådde en høy, noen ganger virtuos grad av perfeksjon. Innflytelse av kvartettmusikk moderne. komponister manifestert i utvidelse av klang og dynamikk. palett av kvartettlyd, rytmisk berikelse. sider av et kvartettspill. Rad K. utfører kons. programmer utenat (for første gang – Quartet R. Kolisha, Vena). Avslutt K. i stor kons.

Kvartettspillet i Russland begynte å spre seg fra 70-80-tallet. 18 i. Opprinnelig var dens sfære eiendoms-godseieren livegne og domstolen. islivet. I en hest. 18 i. Petersburg var kjent liveg K. Greve P. A. Zubov, som ble ledet av den begavede fiolinisten N. Loginov, og adv. kammerensemble ledet av F. Titz (talte på vol. MR. små eremitter). Med hest. 18 – beg. 19 cc amatørkvartettmusikk har blitt populært blant artister og forfattere innen musikk. krus og salonger av St. Petersburg, Moskva og en rekke provinser. byene. I 1835 ble en fremragende fiolinist, direktør for Pridv. sangkapell i St. Petersburg A. F. Lvov organiserte prof. K., ikke dårligere enn de beste utenlandske kvartettensembler på 19-tallet. Denne K. satte pris på R. Shuman, G. Berlioz. Til tross for at aktivitetene hans fant sted i en atmosfære av lukket musikkskaping (i åpne betalte konserter av K. ikke opptrådte), introduserte ensemblet St. Petersburg for en 20-årig arbeidsperiode. publikum med de beste produktene. klassisk musikk. I 1. kjønn. 19 i. åpne offentlige konserter i St. Petersburg ble gitt av K., ledet av A. Vieuxtan og F. Böhm (sistnevnte spilte en viktig rolle i populariseringen av kvartettmusikk av L. Beethoven). Etter organisasjonen i 1859 Rus. ice about-va (RMO), som åpnet avdelinger og muz.-utdanningsinstitusjoner i St. Petersburg, Moskva og mange andre. provinsbyer begynte det å opprettes permanente kvartett-ensembler i Russland. De ble ledet av fremtredende fiolinister: i St. Petersburg – L. C. Auer, i Moskva – F. Laub, senere jeg. PÅ. Grzhimali, i Kharkov – K. TIL. Gorsky, i Odessa – A. AP Fidelman og andre. K., som eksisterte ved de lokale avdelingene til RMO, var stasjonære. Den første K., som foretok kons. turer rundt i landet, var "Russian Quartet" (hoved. 1872). Dette ensemblet, ledet av D. A. Panov, fremført i St. Petersburg, Moskva og en rekke provinser. byene. I 1896 ble den såkalte. MR. Mecklenburg-kvartetten, ledet av B. Kamensky, fra 1910 – K. TIL. Grigorovich. Dette førsteklasses ensemblet opptrådte i mange byer i Russland og var den første russiske K. som turnerte i vesteuropeiske land. Til tross for de store kreative prestasjonene til russisk kvartettopptreden, konstant K. i Russland var det få. Først etter Great Oct. sosialist. revolusjonskvartettopptreden i USSR under staten. støtten har skutt fart. I en hest. 1918 i Moskva ble opprettet de første uglene. TIL. – K. deres. PÅ. OG. Lenin, ledet av L. M. Zeitlin og K. deres. A. Stradivarius, ledet av D. C. Kran. I mars 1919 i Petrograd K. deres. A. TIL. Glazunov ledet av I. A. Lukashevsky. Arbeidet hans spilte en viktig rolle i utviklingen av ugler. kvartettopptreden. Denne K., som reiste over hele landet med konserter, opptrådte ikke bare i kons. saler, men også i fabrikker, introduserte han først de brede massene for verdenskvartettlitteraturens skatter, vekket en dyp interesse for kammermusikk. "Glazunovtsy" var de første som demonstrerte prestasjonene til uglene. kvartetten krav-va Vest-Europa. lyttere; i 1925 og 1929 turnerte de i mange land (Tyskland, Frankrike, Nederland, Belgia, Danmark, Norge osv.). I 1921, Statens kvartetten dem. G. B. Vil'oma (Kiev), i 1923 - K. deres. L. Beethoven (Moskva), im. Komitas (Armenia), i 1931 - K. deres. Bolshoi Theatre of the USSR, i 1945 - K. deres. A. AP Borodin (Moskva), etc. I 1923 i Moskva. Konservatoriet åpnet en spesiell kvartettspillklasse; det ble uteksaminert av fremtidige deltakere pl. kvartett-ensembler (inkl. h TIL. deres. Komitas, K. deres. A. AP Borodina, Mrs. kvartett Cargo. SSR, etc.). All-Union Quartet Competitions (1925, 1938) bidro til utviklingen av kvartettopptreden. Kvartettensembler oppsto i republikkene, i mange av disse før revolusjonen var det ingen prof. is isk-va. I Aserbajdsjan, Armenia, Georgia, Litauen, Tataria, etc. republikker ved filharmonien og radiokomiteene arbeider kvartett-ensembler av høy prof. nivå Utføre ferdigheter som ligger i de beste uglene. K., bidro til opprettelsen av mange. prod. ugler. kvartettmusikk (A. N. Aleksandrov, R. M. Gler, S. F. Tsintsadze, N. Ya Myaskovsky, W. Ya Shebalin, M. C. Weinberg, E. TIL. Golubev, D. D. Shostakovich, S. C. Prokofiev og andre). Innovasjon pl. fra disse produktene. hatt stor innflytelse på utviklingen av ugler. stil av kvartettopptreden, preget av skala, bredde i musikk.

UTENLANDSKE KVARTETER (navnene på de første fiolinistene er angitt; listen er gitt i kronologisk rekkefølge)

I. Schuppanzig (Wien, 1794-1816, 1823-30). P. Bayo (Paris, 1814-42). J. Böhm (Wien, 1821-68). Brødrene Müller sr. (Braunschweig, 1831-55). L. Jans (Wien, 1834-50). F. David (Leipzig, 1844-65). J. Helmesberger Sr. (Wien, 1849-87). Brødrene Müller jr. (Braunschweig, 1855-73). J. Armengo (Paris, med E. Lalo, siden 1855). C. Lamoureux (Paris, siden 1863). X. Herman (Frankfurt, 1865-1904). J. Becker, såkalt. Firenze kvartett (Firenze, 1866-80). Y. Joachim (Berlin, 1869-1907). A. Rose (Wien, 1882-1938). A. Brodsky (Leipzig, 1883-91). P. Kneisel (New York, 1885-1917). E. Hubai (Budapest, ca. 1886). J. Helmesberger Jr. (Wien, 1887-1907). M. Soldat-Röger (Berlin, 1887-89; Wien, siden 1889; kvinnekvartett). S. Barcevic (Warszawa, siden 1889). K. Hoffman, såkalt. Tsjekkisk kvartett (Praha, 1892-1933). L. Cappe (Paris, 1894-1921). S. Thomson (Brussel, 1898-1914). F. Schörg, såkalt. Brussel Quartet (Brussel, siden 1890-tallet). A. Marteau (Geneve, 1900-07). B. Lotsky, såkalt. K. im. O. Shevchik (Praha, 1901-31). A. Betty, såkalt. Flonzaley-kvartetten (Lausanne, 1902-29). A. Onnu, såkalt. Pro Arte (Brussel, 1913-40). O. Zuccarini, såkalt. Romersk kvartett (Roma, siden 1918). A. Busch (Berlin, 1919-52). L. Amar (Berlin, 1921-29, med P. Hindemith). R. Kolisch (Wien, 1922-39). A. Levengut (Paris, siden 1929). A. Gertler (Brussel, siden 1931). J. Calve, såkalt. Quartet Calvet (Paris) 1930-tallet, siden 1945 i ny komposisjon). B. Schneiderhan (Wien, 1938-51). S. Veg (Budapest, siden 1940). R. Kolish, såkalt. Pro Arte (New York, siden 1942). J. Parrenen, såkalt. Parrenin Quartet (Paris, siden 1944). V. Tatrai (Budapest, siden 1946). I. Travnichek, såkalt. K. im. L. Janacek (Brno, siden 1947; siden 1972, leder K. Krafka). I. Novak, K. im. B. Smetana (Praha, siden 1947). J. Vlah (Praha, siden 1950). R. Barshe (Stuttgart, s 1952, etc.).

KVARTETER AV FØRREVOLUSJONÆR RUSSLAND

N. Loginov (Petersburg, slutten av 18-tallet). F. Tic (Petersburg, 1790-årene). F. Boehm (Petersburg, 1816-46). VN Verstovsky (Orenburg, 1820-30-årene). L. Maurer (Petersburg, 1820-40-årene). F. David (Derpt, 1829-35). FF Vadkovsky (Chita, 1830-årene). AF Lvov (Petersburg, 1835-55). N. Grassi (Moskva, 1840-årene). A. Vyotan (Petersburg, 1845-52). E. Wellers (Riga, siden 1849). Petersburg kvartett. avdelinger av RMO (I. Kh. Pikkel, 1859-67, med avbrudd; G. Venyavsky, 1860-62; LS Auer, 1868-1907). G. Venyavsky (Petersburg, 1862-68). Moskva kvartett. avdelinger i RMS (F. Laub, 1866-75; IV Grzhimali, 1876-1906; GN Dulov, 1906-09; BO Sibor, 1909-1913). Russisk kvartett (Petersburg, DA Panov, 1871-75; FF Grigorovich, 1875-80; NV Galkin, 1880-83). EK Albrecht (St. Petersburg, 1872-87). Kvartett fra Kyiv-grenen av RMS (O. Shevchik, 1875-92. AA Kolakovsky, 1893-1906). Kvartett fra Kharkov-grenen av RMS (KK Gorsky, 1880-1913). Petersburg kvartett. kammerselskap (VG Walter, 1890-1917). Kvartett fra RMO-avdelingen i Odessa (PP Pustarnakov, 1887; KA Gavrilov, 1892-94; E. Mlynarsky, 1894-98; II Karbulka, 1898-1901, i 1899-1901 samtidig med AP Fidelman, AP Fidelman, 1902 Fidelman; 07; Ya. Kotsian, 1907-10, 1914-15; VV Bezekirsky, 1910-13; NS Blinder, 1914-16, etc.). Mecklenburg-kvartetten (St. Petersburg, BS Kamensky, 1896-1908; J. Kotsian, 1908-10; KK Grigorovich, 1910-18).

SOVJETISKE KVARTETER

K. dem. V. I. Lenin (Moskva, L. M. Zeitlin, 1918-20). K. dem. A. Stradivari (Moskva, D. S. Krein, 1919-20; EN. Ja. Mogilevsky, 1921-22; D. Z. Karpilovsky, 1922-24; EN. Knorre, 1924-26; B. M. Simsky, 1926-30). K. dem. A. K. Glazunova (Petrograd-Leningrad, I. A. Lukashevsky, siden 1919). Muzo Narkompros (Moskva, L. M. Zeitlin, 1920-22). K. dem. J. B. Vilyoma (Kiev, V. M. Goldfeld, 1920-27; M. G. Simkin, 1927-50). K. dem. L. Beethoven (Moskva, D. M. Tsyganov, fra 1923 - Kvartett fra Moskva-konservatoriet, fra 1925 - K. oppkalt etter Moskva-konservatoriet, fra 1931 - K. oppkalt etter L. Beethoven). K. dem. Komitas (Jerevan – Moskva, A. K. Gabrielyan, siden 1925; oppsto som en kvartett av studenter ved Moskva-konservatoriet, siden 1926 – Kvartetten av nominerte, siden 1932 – Komitas K.). Stat. Kvartett av BSSR (Minsk, A. Bessmertny, 1924-37). K. dem. R. M. Gliera (Moskva, Ya. B. Targonsky, 1924-25; S. I. Kalinovsky, 1927-49). K. Bananer. studioene til Moskva kunstteater (Moskva, D. Z. Karpilovsky, 1924-1925). K. dem. N. D. Leontovich (Kharkov, S. K. Bruzhanitsky, 1925-1930; V. L. Lazarev, 1930-35; EN. A. Leshchinsky, 1952-69 – K. lærere ved Institute of Art). K. Hele Ukr. om-va revolusjonerende. musikere (Kiev, M. A. Wolf-Israel, 1926-32). Last. kvartett (Tbilisi, L. Shiukashvili, 1928-44; siden 1930 - State Quartet of Georgia). K. dem. L. S. Auera (Leningrad, I. A. Lesman, 1929-34; M. B. Reison, 1934; V. I. Sher, 1934-38). V. R. Vilshau (Tbilisi, 1929-32), senere - K. dem. M. M. Ippolitova-Ivanova. K. dem. Stor tank fra USSR (Moskva, I. A. Zhuk, 1931-68). K. dem. A. A. Spendiarova (Jerevan, G. K. Bogdanyan, 1932-55). K. dem. N. A. Rimsky-Korsakov (Arkhangelsk, P. Alekseev, 1932-42, 1944-51; V. M. Pello, siden 1952; fra i år under jurisdiksjonen til Leningrad Region Philharmonic). K. dem. Potaskeanlegg i Solikamsk (E. Khazin, 1934-36). K. Union av ugler. komponister (Moskva, Ya. B. Targonsky, 1934-1939; B. M. Simsky, 1944-56; i en ny komposisjon). K. dem. P. I. Tsjaikovskij (Kiev, I. Liber, 1935; M. A. Garlitsky, 1938-41). Stat. Quartet of Georgia (Tbilisi, B. Chiaureli, 1941; siden 1945 – Georgian Philharmonic Quartet, siden 1946 – State Quartet of Georgia). Usbekisk kvartett. Philharmonic (Tashkent, HE Power, siden 1944 under komiteen for radioinformasjon, siden 1953 under den usbekiske filharmonien). Dens T. kvartett (Tallinn, V. Alumäe, 1944-59). K. latv. radio (Riga, T. Vein, 1945-47; JEG. Dolmanis, siden 1947). K. dem. A. P. Borodina (Moskva, R. D. Dubinsky, siden 1945). Stat. Litauisk kvartett. SSR (Vilnius, Ya. B. Targonsky, 1946-47; E. Paulauskas, siden 1947). K. dem. S. I. Taneeva (Leningrad, V. Yu. Ovcharek, siden 1946; siden 1950 - kvartetten til Leningrad Philharmonic Society, siden 1963 - K. oppkalt etter S. I. Taneyev). K. dem. N. V. Lysenko (Kiev, A. N. Kravchuk, siden 1951). Aserbajdsjans statskvartett (Baku, A. Aliyev, siden 1951). K. Kharkov Conservatory (AA Leshchinsky, siden 1952), nå Institute of Arts. K. dem. S. S. Prokofiev (Moskva, E. L. Brakker, siden 1957, siden 1958 - en kvartett av doktorgradsstudenter ved Moskva-konservatoriet, siden 1962 - K. S. S. Prokofiev, P. N. Guberman, siden 1966). K. Union of Composers of the BSSR (Minsk, Y. Gershovich, s. 1963). K. dem. M. I. Glinka (Moskva, A. Ja. Arenkov, siden 1968; tidligere - K.

Referanser: Hanslik E., Quarttet-Production, in: Geschichte des Concertwesens in Wien, Bd 1-2, W., 1869, S. 202-07; Ehrlich A., Das Streichquarttet in Wort und Bild, Lpz., 1898; Kinsky G., Beethoven und Schuppanzigh-kvartett, “Reinische Musik- und Theater-Zeitung”, Jahrg. XXI, 1920; Landormy P., La musique de chambre en France. De 1850 a 1871, "SIM", 1911, nr. 8-9; Moser A., ​​J. Joachim. Ein Lebensbild, Bd 2 (1856-1907), B., 1910, S. 193-212; Soccanne P., Un maôtre du quator: P. Bailot, “Guide de concert”, (P.), 1938; hans, Quelques dokumenterer inédits sur P. Baillot, "Revue de Musicologie", XXIII, 1939 (t. XX), XXV, 1943 (t. XXII); Arro E., F. David und das Liphart-Quartett in Dorpat, “Baltischer Revue”, 1935; Cui Ts., Duke GG Mecklenburg-Strelitzky og strykekvartetten oppkalt etter ham, P., 1915; Polfiorov Ja. JB Vilhom, X., 5; Ti steinete kreativ måte. 1926-1925 (ukrainsk statskvartett oppkalt etter Leontovich), Kipv, 1935; Kaluga M., To år i nye bygninger (Experience of the Quartet oppkalt etter Potash Plant …), “SM”, 1936, No 1937; Vainkop Yu., Quartet im. Glazunov (3-1919). Essay, L., 1939; Yampolsky I., delstat. kvartett dem. Bolshoi Theatre of the USSR (1940-1931), M., 1956; Rabinovich D., delstat. kvartett dem. Borodin. Å hjelpe lyttere til konserter (M., 1956); Huchua P., Mrs. Georgia Quartet, Tb., 1956; Lunacharsky A., At the musician (o L. Cape), i boken: In the world of music, M., 1958; Kerimov K., strykekvartett ved Azerbaijan State University. filharmoniske dem. M. Magomaeva, Baku, 1958; Raaben L., Questions of Quartet Performance, M., 1959, 1956; hans eget, Instrumental Ensemble in Russian Music, M., 1960; hans, Masters of the Soviet Chamber-instrumental ensemble, L., 1961; (Yampolsky I.), Honored Collective of the Republic Quartet oppkalt etter. Beethoven, M., 1964; Ginzburg L., delstat. kvartett dem. Komitas, i: Issues of musical and performing arts, vol. 1963, M., 4.

IM Yampolsky