Dissonans |

Dissonans (fransk dissonans, fra latin dissono – jeg lyder ustemt) – lyden av toner som «ikke smelter sammen» med hverandre (skal ikke identifiseres med dissonans som en estetisk uakseptabel lyd, det vil si med kakofoni). Konseptet "D." brukes i motsetning til konsonans. D. inkluderer store og små sekunder og syvendedeler, tritone og andre forstørrelser. og reduser intervaller, samt alle akkorder som inkluderer minst ett av disse intervallene. En ren fjerdedel – en ustabil perfekt konsonans – tolkes som en dissonans hvis dens lavere lyd plasseres i bassen.

Forskjellen mellom konsonans og D. vurderes i 4 aspekter: matematisk, fysisk (akustisk), fysiologisk og musikalsk-psykologisk. Fra matematisk D.s synspunkt er et mer komplekst forhold mellom tall (vibrasjoner, lengder på klingende strenger) enn konsonans. For eksempel, av alle konsonansene, har moll-tredjedelen det mest komplekse forholdet mellom vibrasjonstall (5:6), men hver av D. er enda mer kompleks (moll-syvende er 5:9 eller 9:16, dur andre er 8:9 eller 9:10 osv.). Akustisk uttrykkes dissonans i en økning i periodene med regelmessig gjentatte grupper av vibrasjoner (for eksempel, med en ren femtedel av 3: 2, gjentakelser oppstår etter 2 vibrasjoner, og med en liten syvende - 16: 9 - etter 9), så vel som i komplikasjonen av indre. relasjoner i gruppen. Fra disse synspunktene er forskjellen mellom konsonans og dissonans kun kvantitativ (så vel som mellom forskjellige dissonante intervaller), og grensen mellom dem er betinget. Fra et musikalsk synspunkt D. psykologi sammenlignet med konsonans – lyden er mer intens, ustabil, uttrykker aspirasjon, bevegelse. I europeisk modalsystem fra middelalderen og renessansen, spesielt innenfor de senere funktene. systemer av større og mindre kvaliteter. forskjellen mellom konsonans og dynamikk når graden av motsetning, kontrast, og utgjør et av fundamentene til musene. tenker. Den underordnede naturen til lyden til D. i forhold til konsonansen kommer til uttrykk i den naturlige overgangen til D. (dens oppløsning) til den tilsvarende konsonansen.

Muser. praksis har alltid tatt hensyn til forskjellen i egenskapene til konsonans og D. Frem til 17-tallet. D. ble brukt, som regel, under forutsetning av sin fullstendige underkastelse til konsonans - korrekt forberedelse og oppløsning (dette gjelder spesielt for den såkalte polyfonien av "streng skrift" fra 15- og 16-tallet). På 17-19 århundrer. regelen var kun tillatelse D. Fra slutten av 19-tallet. og spesielt på 20-tallet. D. brukes i økende grad uavhengig – uten forberedelse og uten tillatelse («frigjøring» av D.). Forbudet mot oktavdobling i dodekafoni kan forstås som forbudet mot å doble dissonante lyder under forhold med kontinuerlig dissonans.

Проблема Д. har alltid vært en av de sentrale i musene. teori. Teoretikere fra tidlig middelalder lånte eldgamle ideer om D. (de inkluderte ikke bare sekunder og syvendedeler, men også tredjedeler og sjettedeler). Til og med Franco av Köln (13-tallet) meldte seg inn i gruppen D. store og små sjettedeler (“imperfect D.”). I musikk. teorier fra senmiddelalderen (12-13 århundrer) tredjedeler og sjettedeler sluttet å bli betraktet som D. и перешли в разряд консонансов («несовершенных»). I doktrinen om kontrapunkt "streng skriving" 15-16 århundrer. D. betraktes som en overgang fra en konsonans til en annen, dessuten en polygonal. konsonanser behandles som kombinasjoner av vertikale intervaller (punctus contra punctum); en kvart i forhold til den lavere stemmen regnes som D. På den tunge siden av D. tolkes som en forberedt tilbakeholdelse, på lungene – som forbipasserende eller hjelpemiddel. lyd (samt cambiata). Siden slutten av 16 in. teorien bekrefter en ny forståelse av D. hvor spesielt å uttrykke. betyr (og ikke bare midler for å skyggelegge "sødheten" i konsonansen). PÅ. Galilea ("Il primo libro della prattica del contrapunto", 1588-1591) tillater en uforberedt introduksjon av D. I akkord-harmonikkens tid. tenkning (17-19 århundrer), et nytt konsept av D. Skille D. akkord (diatonisk, ikke-diatonisk) og avledet fra kombinasjonen av ikke-akkordlyder med akkordlyder. I følge func. teori om harmoni (M. Gauptman, G. Helmholtz, X. Риман), Д. det er et «brudd på konsonans» (Riemann). Hver lydkombinasjon betraktes fra synspunktet til en av de to naturlige "konsonansene" - dur eller moll symmetrisk til den; i tonalitet – sett fra de tre grunnleggende. treklanger – T, D og S. For eksempel består akkorden d1-f1-a1-c2 i C-dur av tre toner som tilhører den subdominante treklangen (f1-a1-c2) og en tillagt tone d1. Всякий не входящий в состав данного осн. triadetonen er D. Fra dette synspunktet kan dissonante lyder også finnes i akustisk konsonante konsonanser («imaginære konsonanser» ifølge Riemann, for eksempel: d1-f1-a1 i C-dur). I hver dobbeltlyd er ikke hele intervallet dissonant, men kun tonen som ikke inngår i en av basene. treklanger (for eksempel i syvende d1-c2 i S dissonerer C-dur d1, og i D – c2; femte e1 – h1 vil være en imaginær konsonans i C-dur, siden enten h1 eller e1 vil vise seg å være D. – i T eller D i C-dur). Mange teoretikere på 20-tallet anerkjente den fulle uavhengigheten til D. B. L. Yavorsky innrømmet eksistensen av en dissonant tonic, D. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучием — «схоластомические» как устоя лада). A. Schoenberg benektet den kvalitative forskjellen mellom D. og konsonans og kalt D. fjerne konsonanser; fra dette utledet han muligheten for å bruke ikke-tertziske akkorder som uavhengige. Gratis bruk av alle D. muligens i P. Hindemith, selv om han fastsetter en rekke betingelser; Forskjellen mellom konsonans og D., ifølge Hindemith, er også kvantitativ, konsonanser blir gradvis til D. Relativitet D. og konsonans, betydelig omtenkt i moderne. musikk, de sovjetiske musikkforskerne B. PÅ. Asafiev, Yu.

Referanser: Tsjaikovskij PI, Guide til praktiske studier av harmoni, M., 1872; nyutgivelse Full koll. soch., Litterære verk og korrespondanse, bd. III-A, M., 1957; Laroche GA, Om korrekthet i musikk, "Musical sheet", 1873/1874, No 23-24; Yavorsky BL, Strukturen til musikalsk tale, del I-III, M., 1908; Taneev SI, Mobile counterpoint of strict writing, Leipzig, (1909), M., 1959; Garbuzov HA, Om konsonant- og dissonantintervaller, "Musical Education", 1930, nr. 4-5; Protopopov SV, Elementer i strukturen til musikalsk tale, del I-II, M., 1930-31; Asafiev BV, Musikalsk form som prosess, vol. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (begge bøker samlet); Chevalier L., Historien om harmonislæren, overs. fra fransk, red. og med ekstra MV Ivanov-Boretsky. Moskva, 1931. Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Essays on the history of theoretical musicology, vol. 1-2, M., 1934-39; Kleshchov SV, Om spørsmålet om å skille mellom dissonante og konsonante konsonanser, "Proceedings of fysiologiske laboratorier til akademiker IP Pavlov", vol. 10, M.-L., 1941; Tyulin Yu. N., Moderne harmoni og dens historiske opprinnelse, "Issues of modern music", L., 1963; Medushevsky V., Konsonans og dissonans som elementer i et musikalsk tegnsystem, i boken: IV All-Union Acoustic Conference, M., 1968.

Yu. H. Kholopov