Gregorio Allegri |

Gregory Allegri

Allegri. Miserere mei, Deus (The Choir of New College, Oxford)

En av de største mesterne innen italiensk vokal polyfoni i første halvdel av 1-tallet. Student ved JM Panin. Han tjente som korist i katedralene i Fermo og Tivoli, hvor han også viste seg som komponist. På slutten av 1629 gikk han inn i pavekoret i Roma, hvor han tjenestegjorde til slutten av livet, etter å ha mottatt stillingen som leder i 1650.

For det meste skrev Allegri musikk til latinske religiøse tekster assosiert med liturgisk praksis. Hans kreative arv er dominert av polyfone vokale komposisjoner a cappella (5 messer, over 20 motetter, Te Deum, etc.; en betydelig del – for to kor). I dem fremstår komponisten som en etterfølger av tradisjonene i Palestrina. Men Allegri var ikke fremmed for trendene i moderne tid. Dette er spesielt bevist av 1618-samlinger av hans relativt små vokalkomposisjoner utgitt i Roma i 1619-2 i hans samtidige "konsertstil" for 2-5 stemmer, akkompagnert av basso continuo. Ett instrumentalt verk av Allegri er også bevart – «Symfoni» for 4 stemmer, som A. Kircher siterte i sin berømte avhandling «Musurgia universalis» (Roma, 1650).

Som kirkekomponist nøt Allegri en enorm prestisje ikke bare blant sine kolleger, men også blant de høyere presteskapene. Det er ingen tilfeldighet at det i 1640, i forbindelse med revisjonen av liturgiske tekster foretatt av pave Urban VIII, var han som fikk i oppdrag å lage en ny musikalsk utgave av salmene til Palestrina, som brukes aktivt i liturgisk praksis. Allegri taklet denne ansvarlige oppgaven. Men han fikk særlig berømmelse for seg selv ved å tonesette den 50. salmen «Miserere mei, Deus» (sannsynligvis skjedde dette i 1638), som frem til 1870 tradisjonelt ble fremført i St. Peters katedral under høytidelige gudstjenester under den hellige uke. Allegris "Miserere" ble ansett som standardeksemplet av den katolske kirkens hellige musikk, den var den eksklusive eiendommen til det pavelige koret og eksisterte i lang tid bare i manuskript. Fram til 1770-tallet var det forbudt selv å kopiere det. Noen lærte det imidlertid utenat (den mest kjente historien er hvordan den unge WA ​​Mozart gjorde dette under oppholdet i Roma i XNUMX).