Modulering |
fra lat. modulasjon – målt
Endring av toneart med forskyvning av tonesenteret (tonics). I musikkarven, den vanligste funksjonelle M., basert på det harmoniske. slektskap mellom tonearter: akkorder som er felles for tonearter tjener som formidlere; når disse akkordene oppfattes, blir deres funksjoner revurdert. Overvurdering er forårsaket av utseendet til harmoniske. turnover, karakteristisk for den nye tonearten, og den modulerende akkorden med den tilsvarende endringen blir avgjørende:
Modulering gjennom en felles treklang er mulig hvis den nye tonearten er i 1. eller 2. grad av affinitet til den opprinnelige (se. Forholdet mellom nøkler). M. i fjerne tonearter som ikke har felles treklanger produseres gjennom harmonisk relaterte tonearter (i henhold til en eller annen modulasjonsplan):
M. naz. perfeksjonert med den endelige eller relative fikseringen av en ny tonic (M. – overgang). Imperfekt M. inkluderer avvik (med en retur til hovedtonen) og passering M. (med ytterligere modulasjonsbevegelse).
En spesiell type funksjonell M. er den enharmoniske M. (se Enharmonism), der den formidlende akkorden er felles for begge toneartene på grunn av den enharmoniske. revurdere sin modale struktur. En slik modulasjon kan lett koble sammen de fjerneste tonalitetene, og danne en uventet modulasjonsvending, spesielt når den er anharmonisk. transformasjon av den dominerende sjuende akkorden til en endret subdominant:
F. Schubert. Strykekvintett op. 163, del II.
Melodisk-harmonisk M. bør skilles fra funksjonell M., som forbinder tonalitetene ved at stemmen leder seg selv uten en felles medierende akkord. Med M. dannes kromatismen i en tett tonalitet, mens den funksjonelle forbindelsen er henvist til bakgrunnen:
Den mest karakteristiske melodisk-harmoniske. M. i fjerne taster uten noen funksjonell forbindelse. I dette tilfellet dannes noen ganger en imaginær anharmonisme, som brukes i musikalsk notasjon for å unngå et stort antall karakterer i en anharmonisk like toneart:
I en monofonisk (eller oktav) bevegelse finnes noen ganger melodisk M. (uten harmoni), som kan gå til en hvilken som helst toneart:
L. Beethoven. Sonate for piano op. 7, del II
M. uten noen forberedelse, med direkte godkjenning av en ny tonic, kalt. sammenstilling av toner. Det brukes vanligvis når du navigerer til en ny del av et skjema, men finnes noen ganger inne i en build:
MI Glinka. Romantikk "Jeg er her, Inezilla". Modulasjonskartlegging (overgang fra G-dur til H-dur).
Fra den tonale M. vurdert ovenfor, er det nødvendig å skille den modale M., der, uten å skifte tonic, bare en endring i tilbøyeligheten til modusen i samme toneart finner sted.
Endringen fra moll til dur er spesielt karakteristisk for IS Bachs kadenser:
JC Bach. The Well-tempered Clavier, vol. I, preludium i d-moll
Den omvendte endringen brukes vanligvis som en sammenstilling av toniske triader, og understreker den mindre modale fargen til sistnevnte:
L. Beethoven. Sonate for piano op. 27 nr. 2, del I.
M. har et veldig viktig uttrykk. mening i musikk. De beriker melodien og harmonien, bringer fargerik variasjon, utvider de funksjonelle forbindelsene til akkorder og bidrar til dynamikken til musene. utvikling, en bred generalisering av kunsten. innhold. I modulasjonsutviklingen organiseres en funksjonell korrelasjon av tonaliteter. Rollen til M. i komposisjonen av musikk er veldig viktig. verket som helhet og i forhold til dets deler. Ulike teknikker av M. utviklet i prosessen med historisk. utvikling av harmoni. Imidlertid allerede den gamle monofoniske Nar. sanger er melodiske. modulasjon, uttrykt i en endring i referansetonene til modusen (se Variabel modus). Modulasjonsteknikker er i stor grad preget av en eller annen mus. stil.
Referanser: Rimsky-Korsakov HA, Praktisk lærebok i harmoni, 1886, 1889 (i Poln. sobr. soch., vol. IV, M., 1960); Praktisk kurs i harmoni, vol. 1-2, M., 1934-35 (Forfatter: I. Sopin, I. Dubovsky, S. Yevseev, V. Sokolov); Tyulin Yu. N., Lærebok i harmoni, M., 1959, 1964; Zolochevsky VH, Pro-modulation, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (i russisk oversettelse – Systematisk undervisning i modulasjon som grunnlag for musikalske former, M., 1898, nov. utg., M., 1929) .
Yu. N. Tyulin
