Musikkkonsert |

Musikalsk konsert – offentlig, betalt fremføring av musikk i henhold til et forhåndsannonsert program, av en eller flere musikere i et spesialutstyrt rom. Godkjenning på 18-tallet. TIL. som samfunnsformer. å spille musikk skyldtes fjellveksten. borgerlig-demokratisk kunst. kultur. Økende offentlig interesse for instr. musikk, som frem til den tid ga bort eksklusjon. preferanse for opera, førte til dannelsen av et nytt, konsertpublikum, noe som ble tilrettelagt av teatermiljøet. forestillinger fra disse årene - i pauser av operaer, og noen ganger dramaer. forestillinger var instr. virtuoser (slike forestillinger overlevde til 80-tallet. 19-tallet), så vel som mellom individuelle kirker. tjenester, prekener (oftere i Zap. Europa). Sliter med sekulær musikk. kultur, kirkemenn brukt siden 17-tallet. sammen med orgel og kor skr. musikk, og skaper et utseende av kons. under en gudstjeneste. innstillingen. Fiolin som soloinstrument og skr. ensemblet inntok en viktig plass i utformingen av den katolske. masser, som et resultat av dette på italiensk. instrumentmusikk ble utviklet spesielt. issjanger og -form, sørger for originaliteten til situasjonen (kirke. sonate, concerto grosso). Gjennom hele 17-tallet og nesten hele 18-tallet. for adjektiver liv, aristokratiske salonger, utbredt på den tiden akademier, collegium musicum var Ch. arr. typisk den såkalte lukkede musikken. TIL. ble designet for å være begrenset. krets av spesielt inviterte personer. U. musikere som var i tjeneste for en eller annen adelig beskytter av kunsten, som ofte hadde egne instrumenter, deltok som regel. og kor. kapeller (gis til lyttere gratis). Den valgte sammensetningen av publikum og den lille størrelsen på lokalene bestemte innholdet i slike konserter, som oftest bar karakter av kammerensemblemusikk. Sammen med dette, på 18-tallet. det er en annen form for K. – offentlige betalte fremføringer av musikere, designet for et bredere, demokratisk. publikum. Den første åpne betalte K. ble organisert i London i 1672-78 av fiolinisten J. Lekkverk i sin egen. hjem; lytterne fikk rett til å velge program. I 1678-1714 den berømte arrangøren K. i London var T. Britton. I 1690-93 her K. arrangert av R. Kongeledd. med ham. operagründer I. PÅ. Frank, også i sin egen kons. hall. På den tiden, abonnement K. og K. ved abonnement. I 1765-82 var abonnementskort populære i London; OG. TIL. Bach ledd. med K. F. Abel, abonnement K., osn. skribler I. AP Zolomon (for dem Y. Haydn skrev sin såkalte. London Symphonies). I Frankrike var det «Åndelige konserter» (1725-91), osn. komp. F. A. Philidor; i dem, sammen med kultmusikk, ble det også fremført sekulære instrumenter. ensembler, symfonier, solo op. Etter deres eksempel, i likhet med K. organisert i Leipzig, Wien, Stockholm. Med hest. 18 i. den såkalte. akademier – opphavsrett K., når komponisten fremfører sin egen fremføring. Op. (PÅ. A. Mozart, L. Beethoven og andre). I Russland ble de første offentlige konsertene holdt på 40-tallet. 18 i. Petersburg, hvor på 70-tallet. de tilegner seg systematisk. karakter (i Moskva - på 80-tallet). Imidlertid først etter den store franske. Under revolusjonen ble den allerede betalte formen for offentlig kino endelig godkjent, med et forhåndskompilert program tilsvarende de sosiale endringene som hadde skjedd i samfunnet. En ny type utøver, «konsert»-virtuosen, er under dannelse; formen på hans offentlige opptredener, solo k., er under utarbeidelse; typen program utført gjennom hele k. solist med klaverakkompagnement Men i 1. omgang. 19 i. det blandede programmet til K. solist – virtuos instrumentalist eller sanger, der orkesteret deltok, etc. utøvere (dvs. MR. følge). Denne formen var en overgang fra solistens fremførelse i kirken mellom deler av messen, oratoriet eller i t-re, under pausene til teatret. representasjoner, til hans uavhengige K. — piano-fiolin-leder-abendum (tysk. piano-fiolin-sanger-kveld). Tilbake på slutten av 30-tallet. 19 i. selv N. Paganini opptrådte i følget. Først på 40-tallet. F. Liszt var den første som ga en solo K., uten deltagelse av andre. utøvere. Musikkvekst. art-va og utøvende kultur, spredning av K., utvikling av muser. bånd mellom land bidro til fremveksten av nye, kapitalistiske. organisasjonsformer kons. liv. I 1880 i Berlin G. Wolf grunnla den første kons. et byrå som begynte å organisere forestillinger av artister på visse materielle forhold. Dette markerte begynnelsen på den moderne kons. "industri", som har fått spesielt stor utvikling i USA, hvor det er en enorm mengde kons. byråer, impresario og ledere som organiserer K., turer i utlandet. kunstnere. Gjennom hele 19-tallet TIL. (symfonisk, kammer, solo) blir mer utbredt, der aktiviteten i des. slags musikksamfunn som fantes i hele Europa. kultursentre. Klokken 19. den største berømmelsen ble vunnet av permanent symfoni. TIL. Society of Concerts of the Paris Conservatoire (main. i 1828), K. Leipzig Gewandhaus, Wien (hoved. i 1842) og Berlin (hoved. i 1882) filharmoniske. orkestre, Lamoureux-konserter i Paris (hoved. i 1881), London Promenade Concerts, etc.; på 20-tallet – K. Boston (hoved. i 1881) og Philadelphia (hoved. i 1900) orkestre, BBC Orchestra (London), Paris Orchestra, etc. I 2. omgang. 20 i. symboler er mye brukt. og kammerkonserter organisert innenfor rammen av det internasjonale. isfestivaler. Zarub ble vanlig. turer med store artister. kollektiver (opera t-ditch, symfoni. orkestre, kammerensembler osv.). I mange land bygger man konsertsaler som kan huse et stort publikum. I det pre-revolusjonære Russland er av stor betydning for utviklingen av kons. liv og organisasjon symfe. og kammerherre K. hadde St. Petersburg Philharmonic Society, Moscow Philharmonic Society, og spesielt Russian Musical Society, samt slike kons. organisasjoner som "Concerts S. A. Koussevitzky" (1909-1914), "Konserter av A.

Grunnleggende endringer i kons. aktiviteter skjedde i USSR, hvor organiseringen og ledelsen av kons. livet er i sosialistenes hender. stat-va. I den aller første postrevolusjonære I løpet av årene oppsto slike nye masseformer for konserter som et konsertmøte, "Corporation of Artists - Soloists of the Bolshoi T-ra" i Moskva, Leningrad. kor. fjellolympiader. musikkamatørforestillinger (den første ble holdt i 1927, opptil 100000 1956 musikere deltok i noen). Veileder kons. livet i USSR er konsentrert i staten. konsertorganisasjoner - Soyuzconcert, Rosconcert, Ukrconcert og andre, republikanske, regionale og byer. filharmonien. I sitt arbeid har ugler kons. organisasjoner er basert på nye prinsipper. Musikalsk-pedagogiske og kulturelle aktiviteter kommer i forgrunnen. Til. er organisert ikke bare i kons. haller i store byer, men også i små byer, i klubber, kulturhus og verksteder for planter og fabrikker, i statlige gårder, kollektivgårder. De filharmoniske foreningene gjør mye musikalsk og pedagogisk arbeid blant lytterne. Kommenterte K.-programmer publiseres, brosjyrer publiseres (for å hjelpe lytteren), med mange andre. Filharmoniene har faste forelesningssaler. De filharmoniske samfunnene har førsteklasses solister og utøvende grupper som har vunnet verdensberømmelse: Statens symfoniorkester i USSR, Moscow Philharmonic Symphony Orchestra, Moskva. Kammerorkester (grunnlagt i 1945), Symfoniorkester fra Leningrad-filharmonien, State Academic Russian Choir of the USSR, Republican Russian Choir, String Quartet. Borodin (grunnlagt i XNUMX);

Referanser: Albrecht E., Generell oversikt over aktivitetene til St. Petersburg Philharmonic Society, St. Petersburg, 1884; Imperial Russian Musical Society. Moskva gren. Symfonimøter 1-500. Statistisk indeks, M., 1899; 100-årsjubileum for St. Petersburg Philharmonic Society. 1802-1902, St. Petersburg, 1902 (med en liste over programmer for symfoniske konserter); Krets av elskere av russisk musikk. X (1896-1906), M., 1906 (med en liste over konsertprogrammer); Findeizen NF, Essay om aktivitetene til St. Petersburg-avdelingen av Imperial Russian Musical Society (1859-1909), St. Petersburg, 1909 (med vedlegg: programmer for symfoni og kammerkonserter; utøvere); St. Petersburg-konserter av A. Siloti. Konsertprogram for ti sesonger (1903/1904-1912/1913), St. Petersburg, 1913; State Academic Philharmonic Society (Leningrad). Ti år med symfonisk musikk. 1917-1927, L., 1928 (med en liste over programmer); Leningrad-filharmonien. Artikler. Minner. Materials, (sb.), L., 1972; Moscow State Philharmonic, M., 1973; Elwart AAE, Histoire de la Société des concerts du Conservatoire imperial de musique, P., 1860; Deldever EME, Histoire des concerts populaires, P., 1864; Brenet M. (Babilljer M.), Les concerts en France sous l Ancien régime, P., 1900; Rierre C., Le concert spirituel 1725 a 1790, P., 1900; Bekker P., Das deutsche Musikleben, Stuttg. – V., 1916; Dandelot A., La Société des concerts du Conservatoire de 1828 a 1923, P., 1923; Meyer K., Das Konzert, ein Führer, Stuttg., 1925; Preussner E., Die bürgerliche Musikkultur, Hamb., 1935, “Kassel-Basel, 1954; Van der Wall W., Liepmann SM, Musik in institutions, NY, 1936; Maugé G., Concert, P., 1937; Gerhardt E., Recital, L., 1953; Bauer R., Das Konzert, B., 1955.

IM Yampolsky