Sidetone |

Fransk note lagt til, nem. Zusatzton, Zusatzton

Lyden av en akkord som ikke tilhører (legges til) dens strukturelle base. I en annen tolkning, P. t. er "en ikke-akkordlyd (dvs. ikke inkludert i tertian-strukturen til en akkord), som får harmonisk betydning i en gitt konsonans som sitt konstituerende element" (Yu. N. Tyulin); Begge tolkningene kan kombineres. Oftest er P.t. omtales i forhold til en tone som ikke inngår i tertianstrukturen til en akkord (for eksempel en sekst i D7). Det skilles mellom substitutiv (tatt i stedet for den tilhørende akkord) og penetrerende (tatt sammen med den).

F. Chopin. Mazurka op. 17 nr 4.

PI Tsjaikovskij. 6. symfoni, sats IV.

P.t. er mulig i forhold ikke bare til tredje akkorder, men også til akkorder med en annen struktur, så vel som til polyakkorder:

Tilsetning av P.-toner (spesielt to eller tre P.-toner) fører vanligvis til transformasjon av en akkord til en polyakkord. P.t. skape en tre-elements funksjonell differensiering i strukturen til akkorden: 1) hoved. tone ("root" av akkorden), 2) andre toner i hovedtonen. strukturer (sammen med hovedtonen "kjernen" i akkorden) og 3) sekundærtoner (i forhold til P. t. spiller "kjernen" en rolle som ligner på "hovedtonen" av en høyere orden). Dermed kan de enkleste funksjonelle relasjonene bevares selv med en polyfonisk dissonant akkord:

SS Prokofiev. «Romeo og Julie» (10 stykker for fp. op. 75, nr. 5, «Masker»).

Som et fenomen med harmonisk tenkning P. t. er nært knyttet til dissonansens historie. Septimen ble opprinnelig festet i akkorden (D7) som en slags "frossen" forbigående lyd. Kinetikken til akkorddissonans er en påminnelse om dens opprinnelse, om dens "sidetone" natur. Krystallisert på 17-18 århundrer. tertsovye-akkorder (både konsonant og dissonant) ble imidlertid fastsatt som normative konsonanser. Derfor har P.t. bør ikke skilles i slike akkorder som V7 eller II6 / 5, men i strukturelt mer komplekse konsonanser (inkludert konsonanser, hvis lyd kan ordnes i terts, for eksempel "tonic med en sjette"). P.t. er genetisk beslektet med acciaccatura, en fremføringsteknikk fra 17- og 18-tallet. (med D. Scarlatti, L. Couperin, JS Bach). P.t. fikk en viss distribusjon i harmonien på 19-tallet. (effekten av tonic med den sjette i sekundærtemaet i finalen i Beethovens 27. sonate for piano, "Chopins" dominerende med den sjette, osv.). P.t. ble et normativt virkemiddel i det 20. århundres harmoni. Oppfattes først som «ekstratoner» (VG Karatygin), dvs. som ikke-akkordlyder «fast» i en akkord, P. t. kategori, lik kategoriene akkord- og ikke-akkordlyder.

Som en teoretisk begrepet P. t. går tilbake til ideen om u1bu1bden «added sixth» (sixte ajoutée) av JP Rameau (i oppfølgingen f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 er hovedtonen til 1. akkord f, ikke d, som er en PT, en dissonans lagt til triaden f2 a4 cXNUMX). X. Riemann anså P. t. (Zusdtze) en av de XNUMX måtene å danne dissonante akkorder på (sammen med ikke-akkordlyder på tunge og lette beats, samt endringer). O. Messiaen ga P. t. mer komplekse former. GL Catuar betegner begrepet "P. t." ikke-akkordlyder, men vurderer spesifikt "harmoniske kombinasjoner dannet av sidetoner". Yu. N. Tyulin gir P. t. en lignende tolkning, som deler dem inn i erstatning og slår rot.

Referanser: Karatygin VG, impresjonistisk musiker. (Til produksjonen av Debussys Peléas et Melisande), Tale, 1915, nr. 290; Catuar GL, Teoretisk harmoniforløp, del 2, M., 1925; Tyulin Yu. N., Lærebok i harmoni, del 2, M., 1959; sin egen, Modern harmony and its historical origin, i samlingen: Questions of Contemporary Music, L., 1963, det samme, i samlingen: Theoretical Problems of Music of the 1th Century, vol. 1967, M., 2; Rashinyan ZR, Lærebok for harmoni, bok. 1966, Er., 1 (på armensk); Kiseleva E., Secondary TONES In Prokofiev's harmony, i: Theoretical problems of music of the 1967th century, vol. 4, M., 1973; Rivano NG, Leser i harmoni, del 8, M., 18, kap. åtte; Gulyanitskaya NS, Problemet med akkorden i moderne harmoni: om noen anglo-amerikanske konsepter, i: Questions of Musicology, Proceedings of the State. Musikalsk og pedagogisk institutt. Gnesins, nei. 1976, Moskva, 1887; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; Carner M., A study of 1942th century harmony, L., (1944); Messiaen O., Technique de mon langage musikal. P., (1951); Sessions R., Harmonic practice, NY, (1961); Rersichetti V., Twentieth century harmony NY, (1966); Ulehla L., Samtidsharmoni. Romantikk gjennom tolvtoneraden, NY-L., (XNUMX).

Yu. H. Kholopov