Tillatelse |

oppløsning – spenningsfall under overgangen fra dissonans til konsonans, fra harmonisk. funksjonell ustabilitet (D, S) til stabilitet (T), fra en ikke-akkordlyd til en akkordlyd, samt en slik overgang i seg selv. Rekkefølgen av spenningstilstander og frigjøring av spenning oppfattes fysiologisk og psykologisk som en lettelse som gir tilfredsstillelse, og er forbundet med en overgang til en mer behagelig, til nytelse. Derav estetikken verdien av R. og den tilsvarende estetikken. funksjoner til lyder-spenninger og lyder-R. (de er også bevart med sin mangfoldige sammenveving). Kontinuerlig bølgelignende svingning av spenning og R. ligner på pusten til en levende organisme, systole og diastole. R. er bestemt. stemmeteknikker (for eksempel bevegelsen av introduksjonstonen oppover i den primære tonika, en ikke-akkordlyd inn i en tilstøtende akkord). Av spesiell betydning her tilhører bevegelsen per sekund (stor og liten), fordi. det "sletter sporet" av forrige lyd perfekt. Likevel, under betingelsene for en utviklet harmonisk R. og ikke-sekundær tenkning er mulig (PI Tchaikovsky, "Francesca da Rimini", siste takter). Beslektet med R., men ikke identisk med ham, koloristisk. fjerning av kvasi-dominant spenning (Des7> – Des) i F. Chopins nocturne b-moll op. 9 No 3. R. foreslår ideen om en tillatt konsonans og forventningen til den. Det er mest typisk for musikken til dur-moll-systemet (dannelsen begynte på midten av 15-tallet, dominansen var på 17- og 19-tallet; mye av den overlevde inn i det 20. århundre). Ons-tallet. monody R. som et formativt øyeblikk er fremmed (i prinsippet unngås effektene av spenning og utladning i det, uten hvilket R. er uoppnåelig). I polyfoni er kategorien R. fastsatt som en teknikk for å underordne dissonans til konsonans. Deres polarisering, spesielt polariseringen av funksjonell stabilitet og ustabilitet, skapte forutsetningene for effektiviteten til R. og dens akutte oppfatning (selv F. Couperin kalte prosessen til R. begrepet "se sauver", bokstavelig talt – for å bli reddet).

Korrelasjonen mellom kategoriene "spenning" - "oppløsning" kan utvides til konstruksjoner av større skalaer (for eksempel til en ustabil midtdel eller en utvikling og en repetisjon som "løser" dens spenning); i dette tilfellet får R.-effekten en bredere betydning, og påvirker formingen. I romantikkens tid (og på 20-tallet) utviklet det seg nye former for rytme (spesielt ufullstendige R., så vel som R., basert på den ene siden av harmonisk spenning; for eksempel i Chopins mazurka i C-dur op.24 No 2 som avslører den løsende akkorden utføres ved å sammenligne alle tre treklangene: T, D og S, mens deres par – T og D, T og S – ikke bestemmer det). I musikken på 20-tallet manifesterte det nye seg, spesielt i brudd på polariteten til dissonans og konsonans, i stedet for dette ble det etablert en flertrinns gradering av dissonans (teoretisk sett i A. Schoenberg, P. Hindemith; i sistnevnte, "harmonisches Gefälle" - "harmonisk relieff"). Takket være komplekse (dissonante) tonikk, viste det seg å være mulig å løse en sterkere dissonans til en mindre intens og erstatte dissonans-konsonans-overgangen med en flertrinns overgang fra den sterkeste dissonansen til den sterkeste konsonansen, samt å føre for eksempel tonic-lyden. prima inn i en akkord dur septim (i motsetning til tradisjonell gravitasjon, se – SS Prokofiev, Fleeting, No 14, takter 24-25), internt løse tonika. konsonans (Prokofiev, Sarkasmer, nr. 3, siste takter).

Referanser: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. Se også lit. under artiklene Harmony, Dissonance, Dominant, Lad, Subdominant.

Yu. N. Kholopov