Stepan Anikievich Degtyarev |

Stepan Degtyarev

… Mr. Dekhtyarev beviste med sitt oratorium at han kan sette navnet sitt sammen med de ledende komponistene i Europa. G. Derzhavin (fra anmeldelsen)

Konsertlæreren, Stepan Degtyarev, for å ha gitt dem konserter til fremmede, trekker 5 rubler fra lønnen og gir den til sangeren Chapov for å ha kunngjort det. N. Sheremetev (fra bestillinger)

En samtidig med D. Bortnyansky, på samme alder som N. Karamzin, S. Degtyarev (eller, som han selv signerte, Dekhtyarev) inntok en fremtredende plass i russisk musikks historie. Forfatteren av mange korkonserter, underlegen, ifølge samtidige, bare verkene til Bortnyansky, skaperen av det første russiske oratoriet, oversetteren og kommentatoren av det første russiske universelle verk om musikk i dets brede omfang (V. Manfredinis avhandling ) - dette er hovedfordelene til Degtyarev.

I hans relativt korte liv kolliderte ekstremer – ære og ydmykelse, tjente musene og tjente eieren: han var en liveg. Som gutt ble han tatt ut under rekrutteringen av sangere fra landsbyen Borisovka, langt fra begge hovedstedene, arven til Sheremetevs, han fikk en strålende utdannelse for en livegne, og ga muligheten blant annet til å delta foreleser ved Moskva-universitetet og studerer musikk med en europeisk kjendis – J. Sarti, som han ifølge legenden tok en kort tur til Italia med for å forbedre utdanningen.

Degtyarev var stoltheten til det berømte serf-teateret og Sheremetev-kapellet i deres storhetstid, deltok i konserter og forestillinger som korleder, dirigent og skuespiller, opptrådte i hovedroller med den berømte Parasha Zhemchugova (Kovaleva), lærte sang, skapte sine egne komposisjoner for kapellet. Etter å ha oppnådd slike høyder av herlighet som ingen av livegnemusikerne hadde nådd, opplevde han imidlertid byrden av livegenskapet sitt hele livet, som bevist av ordre fra grev Sheremetev. Friheten lovet og forventet i årevis ble gitt av senatet (siden etter grevens død ikke ble funnet de nødvendige dokumentene) først i 1815 – 2 år etter Degtyarevs død.

For tiden er navnene på mer enn 100 korverk av komponisten kjent, hvorav omtrent to tredjedeler av verkene er funnet (for det meste i form av manuskripter). I motsetning til omstendighetene i Degtyarevs liv, men i samsvar med den rådende estetikken, råder en stor salmetone i dem, selv om kanskje øyeblikk med sørgelige tekster er spesielt imponerende. Degtyarevs komponerende stil trekker mot den klassisistiske stilen. Den majestetiske enkelheten, omtenksomheten og balansen i formene til verkene hans vekker assosiasjoner til datidens arkitektoniske ensembler. Men med all tilbakeholdenhet i dem er også en rørende følsomhet, inspirert av sentimentalisme, til å ta og føle på.

Det mest kjente verket til komponisten - oratoriet "Minin og Pozharsky, eller Moskvas frigjøring" (1811) - fanget stemningen til en høy offentlig opptur, hele folkets enhet og gjenspeiler på mange måter det berømte monumentet til K. Minin og D. Pozharsky I. Martos, som ble opprettet på samme tid i Krasnaya-området. Nå er det en gjenoppliving av interessen for arbeidet til Degtyarev, og mange, tror jeg, har ennå ikke oppdaget denne mesteren.

O. Zakharova